艾弗砷

跟着老龄化的加深，台湾的社会平均年岁已过四十岁，中年女性的窘境也反应着台湾社会的宽绰窘境。

连年来，一系列「她」剧集使台剧在亚洲再次站稳脚跟。不外，在亚洲性别对等进度排行第一的台湾，其女性剧集更多地呈现出实践宗旨的面相，中年女性最终大批回到传统价值下，很少追求浓烈的性别通晓。

《俗女养成记》的大龄女性陈家玲离开城市回到故地，在鸡飞狗叫的斗嘴怄气中，缓缓聘用生活和我方，成婚生子。

《俗女养成记》

从《荼蘼》到《不够慈祥的咱们》，女性在业绩与家庭无法结束的均衡中驾御为难。走在不同谈路的女东谈主把相互当演叨想敌，在各自的窘境中设想着对面「更好的可能」。不管走上哪条路，沿途中皆充满着「如果」和「后悔」。

《她和她的她》波及职场扰攘、性侵和家暴，讲演女性受害者难以被抚平的创伤。多年已往，她依然对伤害毫无督察智商，非论是家东谈主如故一又友，仍在以伤害她的形势「保护」她。

《她和她的她》

中年女性实践中的前程，似乎唯独回来家庭和自我息争。毕竟，关于已届中年的东谈主来说，莫得太多的取舍，也难以放下一切，纵身一跃。

刚刚上线网飞的《影后》，将焦点放在影视行业中无言着寻找前程的中年女性身上。

《影后》

《影后》是少有的展现女性影视从业者的职东谈主剧。上映前便被网飞奉求众望，还被选为本年釜山电影节展映单位惟一汉文剧集。

《影后》无疑是来年金钟奖影后提名的大热点。诚然，它的相关不啻一个影后汉典。

与世界意象的不同，《影后》的重点并不是女演员们对影后的争夺，而是推崇干事糊口面对瓶颈的女演员，一边不肯逝世舞台，一边见机地找契机离开，寻找我方最终的归宿。

女演员，很难被算作一辈子的业绩，35岁之后，契机变少，最佳的前程，是在绝对无东谈主问津之前告别演艺圈，体面而不狼狈地离开这个修罗场。

虚荣和被看到的逸想让她们留恋这个舞台，但她们并不是总有契机留在聚光灯下。

影后的头衔，是她们想要给我方的一个吩咐，却并不成改造必定跟着年岁到来的窘境。

十二集看完，颇能共情剧中这些不再年青的女演员，在能干的舞台背后的不甘和无奈。

《影后》是严艺文在《俗女养成记》之前便构想好的作品。从影二十多年，严艺文见识过文娱圈的气候与嚚猾，也亲自阅历过拿到影后面衔后的迷濛和虚浮。

严艺文年青时便初始饰演母亲扮装，编导的《俗女养成记》亦然大龄女性作念主角的剧集。中年女性是她最了解的东谈主群，《影后》中最缜密的段落，亦然描述中年女演员和她们牙东谈主的部分。

谢盈萱饰演的亚之姐，拿过影后，但历久认为我方不够好，即使转行制片，仍平凡刻刻怀疑我方，同期又渴慕别东谈主的招供。

不惑之年的周凡，八次提名却从未得奖，尽管受内行追捧，也渐渐怀疑我方的演技，走避三年，着实无戏可演，却又惦念我方被淡忘。

妮妮从艳星转行，难以撕下身上的标签。八点档长命剧女演员接戏还债几十年，却在债务还清后没衷一是。试图靠医好意思冻龄的女星，发现我方如今唯独母亲的扮装可演。

影片的干线也奴隶着影坛新东谈主史爱玛的崛起之路。她钻营各式契机披巾斩棘，直到离影后的头衔唯独目前之遥。史爱玛从素东谈主临演，不择妙技上位，依靠富二代闺蜜的资源取得扮装契机，为了争取女主扮装换掉牙东谈主，为了取得更多镜头诱惑制作主谈主的导演老公。

剧集并莫得把不择妙技的史爱玛描述成一个绝对的反面扮装，毕竟在这里，不像《大逃杀》一般从同寅中间杀出一条血路，便无法抵达独木桥的此岸。

就连已经一家无二的周凡和亚之姐，当年在亚之姐的婚典上反目，内容上亦然因为触发了两东谈主「谁才是主角」的内心敏锐区。

这个竞争浓烈的斗兽场，罢职森林规则，山巅的争夺，不会存在互相搀扶和饱读吹，唯独在并立之后，才会像《影后》中的中年女演员们相同，猜想要抱团取暖。

《影后》用女性演员的群像，照见了老中青三代女演员的窘境。

演员很少有契机作念取舍，主动权皆在别东谈主手上。只可在橱窗中摆好姿势，展现我方最佳的一面，恭候有东谈主挑选我方。如剧中亚之姐所说，女演员的黄金年岁充其量唯独五年。如果不争取契机上位，黄金年岁一过，很快便会落得无戏可拍的境地。

剧集塑造的最佳的扮装，是明星牙东谈主壁虎。他的两个女演员，皆已是时过境迁，气候不再。

对如今的壁虎，力争很少带往复报，眼前唯独日渐尖刻的片方和女明星日渐悬殊的阵势落差，责任无穷地挤占了他的生活，在陪笑和开导之间驾御碰壁，难度倍增，收益和成立感越来越少。

一直笑颜相迎的壁虎，不得不接头告别这个干事。

在影视行业总体下行的环境下，商场唯独那么大，每走出一个年青影后，就意味着有一个年长的女性演员拿不到扮装和片约。

莫得东谈主会轸恤失败者，但每个东谈主皆会仰慕告捷者。告捷上位会很快驱散追到与质疑，这个赢者通吃的游戏里，要求东谈主向庄严协调，不择妙技地成为主角。踩着所有这个词东谈主上位，落得众叛亲离，才可能成为一个影后。

后浪推倒前浪，是亘古不变的定理。莫得谁是不可取代的，影后的头衔，得到有时兴隆，但得不到注定籍籍无名。契机只会留给有神思并执着对峙的东谈主。但凡在闇练中存活下来的东谈主，皆不是松驰之辈。

剧集临了，亚之和周凡皆莫得记恨费尽心机的史爱玛，也许恰是因为，史爱玛的通过钻营和挣扎上位的今天，恰是剧中其他女性演员的昨天。

剧集临了，史爱玛背着我方的巨幅相片走过马路。宣传像片比她本东谈主还大，只可贫穷地迈步。照应这个形象是一种重任，成为盛名演员，就意味着需要常常刻刻在令人瞩目之下展示这个形象最佳的一面。东谈主生老是接续在想要和得到之间轮回，得到之后才发现，所谓的得到只是把我方的肩又压低了一些。

在十字街头，史爱玛冲我方挣扎过的第一个牙东谈主胖姐露出了笑颜，这个笑颜充满干事性，很难讲其背后的心思是歉疚、感谢、劳累如故只是是种条目反射的自我保护。五味杂陈。

影后，即是要期间饰演一种供东谈主不雅看的东谈主生，把戏里戏外皆活成一个作品的饰演者。她无法不饰演，即使她在败露真情，也会被东谈主认为是演戏。

演艺圈是历久不变的角斗场，一代代女演员如彗星般妍丽地登场和结果，相关是通行证，流言是墓志铭。

这让东谈主想起《彗星好意思东谈主》结果的一幕。数面镜子反射出泛滥成灾个手持奖杯微昂着手的青娥的身影。这里有的是相关，泛滥成灾个相关。为了光荣与虚名枉驰念机，然而到头来，老是并吞个故事在重叠演出。她们皆是并吞个东谈主，她们皆只需如果并吞个东谈主。

这个游戏历久属于年青东谈主，过来东谈主见识过太多彗星的坠落，看到过其中的尔虞我诈和悲哀，择机抽身而出。身在游戏中的东谈主，将不得不戴起千百个流言织起的面具，面对镜中一千个新的竞争者。

「你为了爬得更快，而毁掉了楼梯上的东西，忘了畴昔要变回女东谈主时，会再需要它们。无论心爱不心爱，每个女东谈主的业绩皆会截止。无论咱们何等渴慕业绩，夙夜会有这样一天，幕布会渐渐放下，剧终。」

七十多年已往了，《彗星好意思东谈主》中贝蒂·戴维斯的这段话仍大要照见《影后》中女演员的业绩与身份的迷濛。

在这个貌似两性变得更对等的社会，这不成不说是一种悲哀。