电影《假爸爸》，由贾冰自导自演，上映后激发了热议，不仅票房惨淡，口碑也确切全线崩盘。

这部电影试图用欢快包裹着父子情，这种尝试不仅莫得达到预期遵循，反而因其猖獗的设定和粗劣的脚本招致不少品评。

说真话，我还没去看这部电影，但我看过《哪吒1》。

诚然它在某些方面如实很优秀，但关于澈底改编原著这少量，我一直抱有保留立场。

因此，对《哪吒2》我也不是很感酷爱。

不外，今天咱们不谈《哪吒2》，而是来聊聊这部贾冰的仙葩电影——《假爸爸》。

《假爸爸》自2025年1月上映以来，际遇口碑与票房的双重滑铁卢。

这部笑剧片以“中国式父子关系”为主题，在猖獗的设定下试图刻画一种温馨的家庭心思。

这种尝试因逻辑硬伤、笑点尴尬和主题上的争议，被不雅众和商量家们嗤之以鼻。

为明晰解电影中的千般问题，我成心阅读了它的原著演义——苏兰朵的《颂赞家》。

不得不说，看完原著后，我感到电影确切是对原著的澈底颠覆。

电影《假爸爸》带有显明的贾冰作风，超越在笑剧元素上充满了浓郁的“东北式幽默”。

影片中的好多笑点运筹帷幄显明鉴戒了东北笑剧的套路，举例夸张的肢体动作、密集的谐音梗，以及各式猖獗桥段。

这些元素在视觉上如实有一定的冲击力，但也让不雅众感到创作上有些偷懒，因为好多笑点是靠演员随心证据而不是脚本当然股东的。

片中有一个场景号称整部电影的“亮点”，亦然不雅众们一致觉得“最搞笑”的方位：假爸爸在澡堂被追捕时，浴巾被车门夹住，他光着膀子骑三轮车奔命。

尽管这种“物感性笑料”在视觉上如实能带来一定的冲击，但也知道了电影在创作上的问题。

还有一个场景，假爸爸在古玩阛阓倾销“胜蒜在执”（谐音“胜算在执”），这种为了搞笑而搞笑的桥段显得相配突兀，枯竭铺垫，生硬的不当然。

贾冰的饰演作风也成为了一个争议焦点。

看成小品演员，贾冰的饰演作风在舞台上独具特质，但这种作风用于电影则显得有些过于心焦。

尤其是在处置“假爸爸”与“真父亲”双重身份的改动时，贾冰的饰演显得枯竭档次，更像是在拼集小品段子而非实在的电影饰演。

不雅众们不错显明感受到某种割裂感，这在一些碎裂的发扬上尤其显明，像徐峥、王迅等客串演员的戏份大多游离于干线除外，仿佛仅仅来打个酱油。

再说脚本的逻辑，这部电影的亮点设定本不错成为蛊惑不雅众的短处。

女儿为了筹钱救治患病的父亲，与冒牌“假爸爸”联手骗钱，这么的故事听起来似乎很意旨。

电影中存在的千般逻辑罅隙让这一创意沦为了笑柄。

最为不雅众诟病的是中枢矛盾——30万手术费的合感性。

父亲看成别称一经风靡一时的颂赞家，为什么不典质房产或乞助一又友筹款？

而女儿竟能减弱拿出40万买吉他，却无法凑王人手术费？

这些显明的矛盾之处，让不雅众难以投降。

更令东说念主疾苦的是一些情节的闲隙性。

举例“假爸爸”初度逃遁时，明明知说念会被追捕，却慢悠地列队上车；真父亲归隐江湖的情理也相通站不住脚，单纯因为与团长打架就澌灭处事，这在原著中压根不是那样的。

影片结局的强行回转更是晦气：主角霎时自曝真相，导致手术费泡汤，却因“胜蒜在执”的古玩被高价收购而强行圆满。

这种“机械降神”式的情节安排，澈底糟蹋了不雅众终末的耐性和期待。

谈到原著，不得不提到《颂赞家》的作家苏兰朵。

这部中篇演义通过展现东北小城别称过气颂赞家的波折运说念，深切折射了鼎新绽开初期文艺责任者的生涯窘境，并隐含对特等历史技能的反想。

电影遮人耳目地，将这种镇静的文本用粗浅狂暴的形状改编为一部土嗨笑剧，实在令东说念主唏嘘。

演义中，父亲浩良的故事与时期息息关系，他因政事风云失去了舞台，又在阛阓经济冲击下被边际化。

这种与时期撕扯的个体运说念，是演义的中枢。

电影却将这些历史配景绝对剥离，把父子间的复杂矛盾简化为“特性分离”，东说念主物的特性也显得相配单一。

影片中的浩良是个悲催性东说念主物，他既自负快活又对艺术充满信仰，女儿对他的归罪则源自童年时因为父亲相持艺术期望导致的家庭冲破。

这些花样层面的复杂心思在电影中压根莫得得回展现，违暗自，导演用各式心焦的搞笑局势取代了原著的良好刻画。

更为糟糕的是，原著中的情节被改得盖头换面。

演义中的杨十月与假浩良互助献艺，并不是为了给真浩良筹钱治病，而是为了给我方的女儿赚膏火。

演义中的真浩良是知说念并默认的，但其后的事态发展却让一切失控。

原著中的浩良最终因为病重亏损，这种悲催性结局在电影中被澈底颠覆，变得跟走马看花。

苏兰朵的翰墨充满了东北式的冷幽默和深切的反想，而电影却只剩下直白的搞笑桥段，使影片显得浮于名义。

电影《假爸爸》知道了创作家对原著枯竭敬畏之心，以及在类型化叙事上过于投契。

实在告捷的改编领先要忠于原著精神，同期也要用电影话语赋予其新的人命。

贾冰选用了走段子拼贴和作假关爱的路子，这不仅毁了《颂赞家》这部优秀的演义，也浮滥了不雅众对原土笑剧的期待。

显明，《假爸爸》的失败不仅在于票房的惨淡，也在于其电影话语的粗劣处置。

贾冰从演员转型导演的短板庐山面庞目，他过度依赖小品式的叙事作风，枯竭对电影叙事的掌控智商。

尽管影片在一些喜戏院面的治愈和演员气势上发扬出诚意，但这种私有的小品作风并不行撑起整部电影的心思厚度。

影片最终像“加长版春晚小品”，没能承载应有的心思深度开云(中国)kaiyun网页版登录入口，票房和口碑的双败仗是势必的章程。